但到底是因戏生爱，还是因“爱”生戏，这就不得而知了。

为创作《流浪地球3》对话人工智能

倪虹洁一出道就曾被指责为变性人，甚至有人声称他做过手术。

影片的翻车体现了皮克斯在创作上的困境——好人好得毫无节制，坏人坏得毫无道理。

比如《熟年》里开篇是给倪母祝寿的一大家人，但此时家里的二儿子倪伟强——也就是女主角张春梅的丈夫却“消失”了，成为了男版的“出走的娜拉”，以致一些弹幕打出“这是悬疑剧吗”。接下来消失的倪伟强居然提出要和张春梅离婚，当我们继续想探寻他们离婚的原因时，剧情又分出了老大倪伟民一家这条线索，讲述了他们家儿子儿媳因为没大房子而不敢生孩子的尴尬与局促。但在这条线索上，还分出了儿媳妇刘红艳的母亲与一群继子在老家分家产的烦心事儿。这边厢还没完，倪伟强的妹妹倪伟贞在电视台的职场遭遇接踵而至——节目停播，和小鲜肉的爱情又曲折不断……观众看了这个忘了那个，注意力一直被不断地分散——是中年婚姻危机，还是养老，还是高房价？我们关注的重心到底在哪？如果沿着张春梅和倪伟强这对知识分子的婚姻失败的实质追根溯源，就像电影《赵先生》那样，难道不更触动人心吗？

一、不排除是“钢琴师”的无中生有之计吧？通常而言，“钢琴师”会安排花向雨父女见上一面。一来打消花向雨的疑虑，二来能迫使花向雨对陆风下手。可是“钢琴师”竟然没有这么做。这是蹊跷之处。